采幽香，寻古苑，竹冷翠微路：吴文英《祝英台近》赏析

采幽香，寻古苑，竹冷翠微路：吴文英《祝英台近》赏析 祝英台近·æ˜¥æ—¥å®¢é¾Ÿæºªæ¸¸åºŸå›­

【宋】吴文英

采幽香，寻古苑，竹冷翠微路。

斗草溪根，沙印小莲步？

自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。

昼闲度。

因甚天也悭春，轻阴便成雨？

绿暗长亭，归梦趁飞絮。

有情花影阑干，鸳声门径，解留我、霎时凝伫。

【简析】

这是吴文英早年的作品之一。作者就游龟溪废园之机，抒写人生的失意以及对故乡的思念。

我们不妨把这首词当成一幅幅精心安排的组画（或视之为有连贯性的电影镜头）。第一幅，描绘作者在无人问津的荒僻角落折几技散发幽香的春花，一面在废园里缓步而行。高大的竹林笼罩幽深的小径，使人感到的不是凉爽而是带有寒意了。开头三句写出废园的幽静荒凉，显示出词人孤独冷清的内心感受。“斗草溪根”二句、画面转换。作者来至溪边，发现沙滩上印下了小小的足迹，从足迹的特征（“小莲步”）上，禁不住使人产生这样的联想：这可能是妇女们在此斗草游戏时留下的足迹？前面，在曼殊《破阵子》一词中介绍过，古代妇女在清明前后可以停下针线走出闺阁在郊野中斗草。

可以想见，这种游戏是很热闹的。她们的欢声笑语，她们的红裳绿袄，成为春天的美好点缀。然而，此时所见，却只是小小足迹而已。欢乐已经消失，春天已经离去。这里用过去的热闹和欢乐来衬托眼前的寂寞与冷清。“自怜”以下四句又作转移，画面从“溪边”移入溪水之中。“两鬓清霜”是水中之倒影。“自怜”,是顾影自怜。作者立于溪边。望见溪中的倒影，发现鬓发白如秋霜，于是想起从去年寒食到今年寒食，始终漂泊外地，置身白云山水之间。本句的“云山”,既是眼前景，同时，又是过去一年生活的概括，即经常在云深山深之处漂流，居无定所。这四句有虚有实，很耐人品味。

下片换头写雨。在“雨”的画面出现以前，作者以“昼闲度”三字把上下片绾结起来。作者本来要在园中消磨全天，可是天气作怪，偏偏不让你“闲度”.为什么？因为天要下雨。雨，是易于引起客愁的；雨，是催送春暮的。从李煜的“帘外雨潺潺……梦里不知身是客”,到辛弃疾“甚无情便下得雨潺风愁”,可见，雨字跟“愁”字，跟“春归”结下不解之缘。吴文英在词中也是通过雨来写所引起的乡愁的，但他不是直接写雨，而是把笔向前推进一层，转为责怪老天：“因甚天也悭春，轻阴便成雨”;加上设问语气，韵味更足。“绿暗长亭，归梦趁飞絮”是由前三句引出的。“长亭”是思归的象征。“何处是归程？长亭更短亭。”而“绿暗”,写的是时已春深，暗示杳无归期。这不仅是“雨”的阻隔，还有其他难以言传的原因，归乡的愿望只不过是一场梦幻罢了。这梦幻也只有跟着飘飞的柳絮才能离开自己长期滞留的地方。因此，眼前只有借废园中的花鸟亭台来排遣自己的愁绪了。这里，采取侧面映衬手法，反宾为主，说的是花鸟多情，对作者此时的心情充分理解，并进一步表示挽留。

词的价值主要表现在艺术技巧上。作者不是一般地描绘废园中的荒芜景色，而是通过精心安排，烘托出一种幽寂冷清的境界，并借此倾吐怀乡思归的优悒情怀。与此相关，作者选择一些富有感情色彩的字句来加以渲染，“å¹½”、“古”、“冷”、“清霜”、“暗绿”等，以加重冷清的成分。另方面，又用侧面烘托的手法，使意境的创造、感情的表达更加委婉、含蓄。这些，颇能看出作者的匠心之所在。就风格看，本篇与梦窗后期作品也有所不同。